Excelencia, industrias culturales y creativas y precariado

Industrias culturalesRaúl Fernández Sobrino – Jefe de Área Técnica de Grupo Evento, a su vez, Secretario de GESCULCYL, nos acerca los conceptos de industria cultural y creativa como modelos basados en la excelencia.

La excelencia como modelo cultural de raíz  kantiana  ha tenido un amplio desarrollo desde el movimiento ilustrado. Ha disfrutado de popularidad en el diseño de las políticas culturales del siglo XX. Fue un concepto fundamental  en el modelo de política cultural de Ministerio de Cultura de André Malraux o en el desarrollo de las técnicas biopolíticas de  intervención e influencia en el gusto de los ciudadanos aplicadas por diversos gobiernos europeos de la segunda mitad del siglo XX.

El modelo de excelencia, a  diferencia de la concepción de las industrias culturales, está compuesto principalmente de  elementos humanísticos que colocan al creador, intérprete o artista  en el centro del ecosistema. No existen por tanto componentes económicos prioritarios en el modelo ilustrado de excelencia.

Tres fenómenos marcaron la evolución desde la excelencia a la industrialización de la cultura. Fueron  la estandarización, la seriación y la búsqueda de divertimento para las masas. Las creaciones culturales se convirtieron así en productos culturales.

Los autores de la Escuela de Francfort  lideraron en los años cuarenta del pasado siglo la crítica a la industrialización de la cultura. Defendían que la principal consecuencia radicaba en la  simplificación de los contenidos, como señalaron  (Adorno, Horkheimer: 1988):

“Durante el tiempo libre el trabajador debe orientarse sobre la unidad de la producción. La tarea que el esquematismo kantiano había asignado aún a los sujetos —la de referir por anticipado la multiplicidad sensible a los conceptos fundamentales— le es quitada al sujeto por la industria. La industria realiza el esquematismo como el primer servicio para el cliente”

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Un tiempo nuevo en la cultura de nuestro país

La Mesa Sectorial del Arte Contemporáneo marca un nuevo tiempo en la cultura de nuestra país. Por primera vez todos los colectivos implicados en el desarrollo del arte contemporáneo cuentan con asociaciones de ámbito estatal: artistas, coleccionistas, comisarios, críticos, directores de museos, docentes, galeristas, gestores e investigadores. Todos hemos aunado fuerzas para impulsar el desarrollo del arte contemporáneo a través de la mejora de los aspectos laborales, institucionales, legislativos, fiscales y económicos que le afectan. Os invitamos a leer el acuerdo, que supondrá un antes y un después en el arte de nuestro país. Pincha aquí para acceder al documento.

Propiciando Cultura

Noche Blanca Burgos 2014 - LumiagoUna de las palabras de moda en los finales del XX y comienzos del s XXI era el vocablo “propiciar”, que significa lisa y llanamente: favorecer. A veces, muchas, se favorece algo simplemente no oponiéndose. Una hierba brota espontáneamente y con dejarla creer ya has favorecido, propiciado, su desarrollo.

Algo así ha pasado en estos años…no había que hacer nada, no había que intervenir en cultura, simplemente “propiciar”…pero vimos como SI se intervenía a la hora de construir mausoleos culturales: Valencia, Santiago, Madrid, León (Musac) Valladolid (MPH) Salamanca (Da2 y Caem) Burgos (Museo de la Evolución)…daba la impresión de que en infraestructuras SI que había que intervenir, en la actividad, programas y la generación de ideas, de creatividad, de talento…valía simplemente con “propiciar”…dejar crecer…eso si crece.

Las administraciones culturales se han dedicado a imitarse unas a otras y hacer la competencia a la sociedad civil (personas, colectivos, empresas). Idea que aparecía se le ponían trabas suficientes para que sus promotores desistieran y se copiaba –copia de mala calidad – por parte de muchos despachos oficiales, cuyo discurso era que estaban “propiciando” tal o cual iniciativa cultural.

De repente nos plantamos en una crisis en la que el flujo económico se detiene, las infraestructuras se paralizan o directamente se infrautilizan y envejecen prematuramente sin que haya repuesto, ya que no se había alcanzado una masa crítica de actividad cultural independiente que posibilitara cierta autonomía en el funcionamiento. Todo debía pasar por unos protocolos estrictos que respondían a una lógica administrativa muy alejada de la realidad de la cultura y de la creatividad…nadie se programa para “parir” ideas y proyectos en agosto o en diciembre sólo porque haya convocatoria de apoyo –subvenciones, residencias creativas- en septiembre o enero. Se trabaja, se idea, se prueba, se testa constantemente…hay cosas que se puede mostrar como proyecto o no…Nadie puede desarrollar una obra artística sin pasar por un periodo de maduración de esa idea inicial, sin desarrollar un prototipo sobre el que mejorar esa obra…y para eso se necesita complicidad con los sectores que detentan la “propiedad” de los medios de producción cultural, en este caso, en Europa, las administraciones, de forma mayoritaria.

La complicidad supone un desarrollo conjunto, no solo un dejar hacer, no solo “propiciar”…y eso no lo hemos sabido desarrollar de forma adecuada. Las autoridades culturales han sido en estos años más “autoridades” que “culturales”…de hecho a algunas de estas autoridades no se le conoce vida cultural, ni diurna ni nocturna…en algún caso solo se le conocía “vida nocturna”.

Ahora nos lamentamos todos por no intervenir con más decisión y conocimiento…hemos comprobado que las infraestructuras, por si solas, no “propician” suficiente cultura. Habrá que transitar otros caminos.

Artículo de Miguel Ángel Pérez  publicado en el periódico digital Último Cero el Viernes, 15 de Febrero de 2013.

Fotografia: Noche Blanca, Burgos 2014. Autor: Lumiago

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